文人武侠“，他融入了传统文化的美和哲学思想，追求写意和极致美的摄影构图和造型。这部电影讲究魅力，处处留白，动作设计融入戏曲元素。他的电影《侠女》(1970)获得第28届戛纳电影节技术奖，这是中国电影在戛纳电影节上首次获奖。

　　其实用胡金铨留给后人的武侠电影《矿脉财富》拍他十部纪录片也不算太多。这部纪录片有两集，两集，220分钟，应该是一个里程碑。

　　然而，对于大多数在中国电影界仍然活跃的导演来说，胡金铨是他们的精神导师。胡导演是当代大厅级导演的导演。只是看着很多大师和导演记住胡金铨和他们生活重叠的瞬间，让他们《大侠胡金铨》这部纪录片的采访厚度和高度完全不同。

　　稍微了解一下电影史的朋友，都会知道胡金铨的。《侠女》对于中国电影界来说，在戛纳国际电影节上获得高等技术奖是无与伦比的荣耀——因为它象征着中国电影进入下一个变化阶段，从过去预算有限、想象力有限的春天格局来看，胡金铨的创作可以说是打通了任督二脉。

　　侠客在森林里跳跃，和尚在烟雾中缓慢行走，金衣卫黄发红衣霸道，武术在锣鼓点对峙。从茫茫石滩上走来的侠客，衣角微微动了一下，预示着前方看似平静的客栈会有很大的变化。

　　半个世纪后，侠客回到石滩，一切都很久没有再见面了，但确实有一个人在这片土地上创造了一个武侠故事。电影场景可以消失，但创作故事的导演胡金铨和他留下的传奇在武侠世界中是不朽的。

　　谈到港台武侠片，今人只知道李安的。《卧虎藏龙》」，或早些时候有徐克《新龙门客栈》、《笑傲江湖》，可是早在1960、20世纪70年代，胡金铨凭借武术进入戛纳国际电影节，并入选英国。《电影指南》那一年的评选「世界五大导演」。

　　18岁那年，胡金铨从北平独自去了香港，做过各种底层工作。她从绘画和风景开始就和电影有关。她是一名演员，1966年在邵氏公司担任导演。《大醉侠》这是最早使用武术指导的中国电影。1967年的《龙门客栈》创造今天好莱坞超级英雄电影般的票房盛况，1975年，《侠女》获得戛纳影展最高技术委员会奖；《空山灵雨》和《山中传奇》两部电影，获得金马最佳导演、最佳艺术设计奖。

　　既然要记录胡金铨导演，这种编年体的作品必然会分析作品的成就和影响力，但胡金铨的作品绝不能用赞美来表达他电影的开创性。在20世纪60年代和70年代推出这样一部具有个人风格的电影并不容易。上下两集纪录片可以看作是上一集用电影讨论他的人生，下一集是看导演的私生活和最后孤独的寂静和意想不到的转折点。

　　以武侠电影为硕士研究生的制片人涂翔文指出，武侠文化自古就有，武侠电影自20世纪20年代和30年代发明以来就存在，但一直被视为流行类型。没有人认为他们可以参加国际展览，被视为审美模式，也没有人认为武侠电影导演是大师。

　　胡金铨美学」。涂翔文说，从美术、武术设计、剪辑、考证等方面，从影片的各个环节，都能看出胡的独特之处，「他把武侠片带到了另一个层次，他真正建立了属于武侠片的艺术风格。」

　　「这是因为他把武侠片当回事。」涂翔文说，胡金铨去故宫研究和研究了明朝的服饰、官帽、武器和历史。这种努力不是以前拍武侠片的人能做到的。

　　再举个例子，早年武侠片的打斗很简单。他们拿着剑比较画。香港有一段时间以动画的形式表现出来，但胡金铨非常认真地看待动作。他曾自豪地说:「

　　」胡金铨让单一的动作在观众眼中变得不可思议。利用编辑技巧和蒙太奇效应，箭飞得比观众视觉还快；在20世纪70年代，没有特效和计算机动画，一个动作被拆解成3。、五个镜头慢慢拍摄，最后拼接起来，形成“侠女”徐枫快速上下的画面。

　　《侠女》最为经典的竹林一战，徐枫一跃而下的瞬间三秒钟，居然有21个不同的镜头动作切换。《龙门客栈》这里的反派太监形象与客栈里的刀光剑影与京剧音乐相配合。

　　「之后，大家都觉得原来的武侠片可以认真对待，可以像其它类型的电影一样具有艺术价值和审美价值。」涂翔文说：「并非胡金铨开始拍武侠片，而是他开始建立一套非常独特的美学，影响后面，他太厉害了。」

　　导演林靖杰拍摄了这部电影。《他们在岛屿写作：寻找背海的人》等待作家纪录片，电影《最遥远的距离》获得台北电影节评审团特别奖和威尼斯电影节国际影评人周最佳影片，此次临危受命拍摄。《大侠》后来，想对大侠说对不起。

　　作为一个深受电影研究者关注的导演，胡金铨一直有很多关于他电影的文章。然而，从那些话中，林靖杰只能看到他在电影领域的成就和成就，却看不到他有血有肉的生活状态。「

　　电影取叫《大侠胡金铨》，对我来说，“英雄”很有人情味。很多时候，这些人物之所以能成为他们的“大”，是因为他们对“绝对”的追求，对真实、善良、美好的追求。

　　在第二部曲中，胡金铨是一个追求极致和纯粹的创作者，但他不得不面对世俗世界和时代变迁的残酷，这是林靖杰试图突出主角的立体面貌，也是观众最感动的部分。此外，电影采访了胡金铨晚年生活在美国的老朋友，也挖掘了胡金铨过去几乎从未提及的学术或评论文章的人际关系和第一手证词。

　　第一部曲中，林靖杰还提出了一个过去很少被强调的观点：从政治电影的角度看胡金铨的武侠片。「因为胡导演在拍那些电影的时候还是戒严，谈政治是禁忌，后人大多只谈他的审美、剪辑、场景。但是我觉得他的政治性太不可见了。」

　　林靖杰是看台湾新片长大的一代：「对于我们这一代人来说，台湾省的新电影就像一堵从平地上升起的高墙。在这堵高墙之前，一切都被排除在外。我们只知道这堵高墙之后发生了什么。」有一段时间，他认为台湾的电影艺术始于新片，其它的只是娱乐。

　　因此，当他去梳理资料，重新审视胡金铨的作品时，发现了许多以前不知道的事情，「原来胡金铨是武侠片的大师，原来他创造了新的武侠，原来他创造了新的武侠，《龙门客栈》、《侠女》如此经典。」

　　林靖杰发现，《龙门客栈》港台武侠片开创了很多“原型”，比如锦衣卫、江湖侠客，还有一些隐藏的武器，用筷子接飞箭，然后扔回去。石隽的侠客造型，上官灵凤的角色，后来很多武侠片反复使用这些原型。胡金铨电影节奏快，武打美，场景精彩。林靖杰也是导演，看得出门道，所以很佩服。

　　另外，林靖杰承认，年轻时只看到胡金铨电影中忠奸二元对立，没有灰色地带或更多层次，仁人义士保护忠良后免于被追捕，认为太封建，「台湾新片以生活现实为重点，而武侠则是好人坏人打打杀杀，我们很容易感到没有内涵。」

　　但如今，林靖杰发现，胡从最初是胡从。《大地儿女》讲述抗日故事，呼应最后想拍的东西。《华工血泪史》，所有想说的都是同代的故事；回首人生，一个人到香港吃尽苦头，经历大时代的颠沛流离，有不能宣传的想法。

　　因此，林靖杰希望引用香港导演舒琪在纪录片中的一句话：「我很后悔，年少无知，对不起胡导演。」同时也为李行、白景瑞、李翰祥这一代，以及早些时候台语片时代的一些导演感到惋惜。

　　黄昏清兵卫《大侠胡金铨》第二部分，第一部分是他快乐武侠江湖的成就，第二部分是他的人生，特别是后一部分。

　　胡金铨1979年完成《山中传奇》跟《空山灵雨》，又过了一两年，台湾新片崛起，纪录片导演林靖杰说：「在巅峰时期，胡导演与台湾新片黄金交叉，台湾新片上映，他断崖式坠落，从此被遗忘。」一九九七年七月开始拍摄，直到他终于筹到了资金。《华工血泪史》，但当年1月因心导管扩张手术失败而死亡。

　　张错比喻，胡金铨好友诗人：「胡导是黄昏时期的清兵卫。」胡后期没有电影可拍，一个人住在洛杉矶，身后留下了很多书籍和资料。在那十几年里，他没有停止写剧本、故事、大纲和企业画案，而是一直在寻找投资者，他的拍摄梦想从未停止过。林靖杰叹了口气:「在过去的10年里，胡导演几乎忘记了他，他从一位世界五大导演的巅峰，突然间人潮散去。」

　　胡金铨甚至想过拍英语教学录像带。林靖杰闻到的悲伤：「我很难过，因为我也想过拍英语教学视频，但那是因为我刚离开社会，真的没有办法谋生。胡导演是世界五大导演。他已经拍摄了电影史上经典的大导演，并获得了戛纳国际奖项，但他不得不拍摄英语教学视频来谋生。」

　　制片人涂翔文分析了胡金铨后期的困境。首先，武术的盛世已经过去。80年代，要看有真功夫的明星。第二，胡开始不愿意只拍武侠片。他对佛教、禅宗、人生哲学有了更多的理解，想说的东西也不一样，但大环境证明了他的其他尝试并不成功。

　　其三，电影行业越来越寻求效率和收益，《空山灵雨》跟《山中传奇》我在韩国拍了两三年，投资这么多，票房却不尽如人意。偏偏胡金铨大概不会接受小成本，短时间，在工作室拍摄。他坚持，但电影行业能理解他的人越来越少，愿意花那么多钱和时间陪他出大作。

　　时不我予，后来胡金铨和徐克合作。《笑傲江湖》，甚至他自己也发现磨合有问题，连拍电影的方法、逻辑都不一样。

　　这部纪录片只是看徐克和吴宇森谈论胡金铨的拍摄想法，看到他们飞舞的表情，似乎胡金铨导演的记忆让他们成为了小粉丝。

　　电影中徐克的故事：「我是他的灵魂灌注我的结果。」；吴宇森说：「那时候香港影坛跟风的很多，我就是其中之一。」她们都说受胡金铨的影响，但是这个世界上只有一个胡金铨，大侠来了，走了。

　　制片人涂翔文说：「胡导演的伟大之处在于，在他之后，所有中国人拍摄的武侠电影都会找到他的痕迹，因为他帮助武侠电影定义了一个不可推翻的定义。」

　　以《卧虎藏龙》比如章子怡第一场去偷剑，杨紫琼追出来，两人边跑边打，轻功上屋顶，越打越激烈，整场比赛都是以京剧的锣鼓点来表现的。涂翔文说，李安的设计很聪明，但这种做法可以追溯到有源头的地方，那就是胡金铨首先把京剧和武侠片结合起来。

　　涂翔文记得李安在接受采访时说，每个人在创作的时候都不想模仿任何人，而是尽力发挥自己的才能和创造力。拍完之后，他发现自己决定这样做，那样做，但是受到了胡金铨的影响。「由于胡导演建立的典范太经典，太根深蒂固，有些东西会不自觉地出现，那就是从他那里吸收的。」

　　徐克《新龙门客栈》明显借鉴胡的《龙门客栈》和《迎春阁之风波》，事实上，张曼玉扮演的风骚老板娘来自李丽华的角色。

　　吴宇森也多次说过，虽然他拍的是时尚黑帮或者警匪动作片，但是很多动作设计和拍电影的概念都受到了胡的影响；甚至拍文艺片的许鞍华也被胡金铨灌顶了。

　　作为导演，林靖杰有一种感觉，其中之一就是镜头的使用。因为他被侯孝贤定镜长拍的审美深深震撼，拍电影的时候也是这样拍的，但是当他开始让相机运动的时候，他发现自己不知所措。

　　「看了胡金铨所有的电影，原来他们几代人都做得这么好，比如镜头运动，场景调度，艺术展示，演员走路。」这样让林靖杰感到非常遗憾，有些电影的美学、技术、工作方式、基础产业，甚至连片场都消失了。

　　林靖杰说，如果现在有人想拍武侠片，那一定很难，因为什么都没有，但是台湾并非从来没有，「这种曾经的存在会激励我们和更年轻的一代。阿公和阿祖的导演已经如此饱满和成熟。我们不应该贬低自己。让我们把它连接起来。」

　　无论时尚如何变化，武侠片都不会死，许多华语片导演都承认有一个武侠梦，侯孝贤拍摄。《刺客聂隐娘》、陈可辛拍《投名状》跟《武侠》、李安拍《卧虎藏龙》、王家卫全部拍摄《一代宗师》。

　　但是为什么要在2022年看胡金铨的纪录片和他的数字修复电影呢？涂翔文说，因为以后会有人拍武侠片，他们可能会挖。《卧虎藏龙》、《武侠》、《一代宗师》出来看看，但最后还是要看看。《侠女》、《龙门客栈》。

　　「还有另外一位真正建立惊人美学或创意的大师？很难说。」因为中国世界见过胡金铨建造的武侠世界，所以有一个美学体系，就是飞檐走壁，在森林里打架，轻功漂浮在水面上。先知来了，就等着更多受启发的导演创造新的武侠宇宙。

　　大侠背后胡金铨后期空有理想却没有金援之苦，林靖杰懂，为了拍摄。「大侠胡金铨」，同时，他也遇到了理想和现实的尴尬。

　　林靖杰叹：「影片创作是最痛苦的创作之一，因为影响最终作品的外部因素太多了。」他的问题是，如果你用公共部门的预算拍一部大导演的纪录片，自然会用很多老电影和很多受影响的年轻一代的作品。没想到谈版权的过程很艰难。

　　有些版权在香港，也就是说往往有中国资本，而中国从大中华区的市场估算收入，开出高价版权费；还有一些是因为旧电影公司不在了，电影版权紊乱，根本谈不上。林靖杰坚持到最后一刻，但遗憾的是，仍然有一些电影片段或时代歌曲无法使用。

　　幸运的是，在拍摄过程中仍然有很多惊喜之美，很多影人一个个介绍一个，让林靖杰不小心补上了洛城时期的很多故事。

　　胡金铨御用男主角石隽的出现也是一个转折点。当林靖杰第一次得知石隽经常去国家电影中心整理胡金铨的文物时，他想象了这位昔日侠客在纪录片中走在城市丛林中的画面。结果，与胡有师徒关系的石隽很生气，不同意这部“侮辱”老师的纪录片。

　　幸运的是，石隽在访问后获得了信任，他同意重返电影场景，包括《侠女》太鲁阁峡谷，《龙门客栈》苗栗火山，徐枫俯冲而下的日月潭。林靖杰描述：「看见石叔来到近50年来久违的场景，目光寻找当年的地方，身影在那儿穿梭，十分感动。」

　　林靖杰还向胡金铨武侠电影中的一些燃烧香烟致敬，这是胡的发明。汽油桶里装满了湿稻草，工作人员流下了眼泪。然而，随着时代的进步，林靖杰找到了烟饼的替代品。石隽用打火机点了烟饼，烟起来了。英雄们穿过竹林，留下了背影。

　　「在拍摄的那一刻，我起鸡皮疙瘩。」林靖杰说：「当时胡导烧稻草，30岁的石叔穿梭在森林里。现在胡导不在了。80多岁的石叔为他烧烟。胡导的经典画面出现了。侠客走进烟雾，穿越时空，走进胡导演的武术。」就如电影《天堂电影院》，影片成了哆啦a梦的任何一扇门，带领观众跟随石隽，穿越到另一个美好的想象世界。

　　完成纪录片后，林靖杰最大的经历就是台湾省电影史上墨水最多的是台湾省的新电影，还缺少很多拼图。希望「大侠胡金铨」这种失落的拼图能有多少补充？

　　纪录片的最后一集非常适合电影相关从业者和学生看到这位伟大导演的崛起，有他们的时代红利。在那个时代，时代真的是一个英雄。看到胡金铨的视野和勇气，他可以在当代看到前所未有的东西。难怪他的武侠电影能超越一甲子的时间，依然被视为经典中的经典。后来徐克拍摄的影响《新龙门客栈》、李安的《卧虎藏龙》等片。导演们从胡金铨的作品中吸收养分，反刍吸收致敬。

　　看到石隽和胡金铨一起工作多年，堪称师徒关系，去了很多当年拍摄的地方，回忆起和胡金铨导演一起工作的故事。那些痛苦的过程真的在我心里。导演林靖杰和他的团队花了四年多的时间准备拍摄。最有意思的是，他们不得不现场再现一些电影中的段落。通过电影中的英雄石隽，他们带领观众进入时间隧道，发现当年电影中的拍摄场景都是在台湾省很多不为人知的地方拍摄的，以达到电影中的江湖味道。

　　《大侠胡金铨》看看胡金铨是怎样从北京、台湾、香港到美国这四个国家发展起来的，他的徒子徒孙们又如何看待师父的作品？尤其是石隽说了许多心里话，徐克回忆了许多过程，再加上曾经合作过。《笑傲江湖》，可见徐克导演对胡金铨很感激，但是商业合作似乎最终还是伤了一点老导演的心。对于导演来说，吴宇森一直都是有情有义的，最后甚至还出钱在洛杉矶买墓地供后人吊唁。

　　还有一些故事，比如:王童、许鞍华、洪金宝、徐枫、郑佩佩、秦沛、李屏宾、金马奖最佳剪辑陈晓东、影评人焦雄屏、闻天祥、黄建业、舒琪。每个人的回忆过程都充满了血泪。

　　《大侠胡金铨》这是给粉丝们的导演的必修课。原来很多港台导演心目中的大导演都是胡金铨，说他是电影界的先知，绝对不是夸张的描述。最后，我看到这位先知最终会与商业体系妥协，这让我感到尴尬。

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